La Liga – ¿Interés social o nuevas estrategias de marketing? (página 2)

Para mostrar, la inseguridad,
como vive la gente acá, las malas condiciones de la
infraestructura de esos edificios y el poco mantenimiento
que les brindan.

PAPELERAS – En Fray Bentos desean
instalar una papelera que es el triple de la que se ve en la
imagen.
Situada en Misiones Argentina.

Temporada 3 – Operativo Dock Sud –
Tres masculinos con tenencia de Drogas
ilegales.

La policía Bonaerense afirma que
30 mil personas son detenidas al año por consumo de
Marihuana.

Entrevistados posibles:

Integrantes actuales de La Liga

Ronnie Arias – Nombre real: Horacio Jorge Arias –
su padre murió cuando tenía cuatro años y su
mamá quedó viuda a los veintitrés. Es
sobrino de Pepe Arias y desde hace años que trajina el
mundo del espectáculo. Fue productor de Susana
Giménez, trabajó junto a Cris Morena,
escribió para Antonio Gasalla y actuó con Fernando
Peña pero se hizo conocido en "Kaos en la ciudad" programa
conducido por Juan Castro. Allí, era el notero atrevido
que recorría las calles porteñas con una mirada
completamente audaz. En "Conecta2", el magazine que
conducía junto a la modelo Dolores
Barreiro, se abrió fronteras y mostró su frescura
en los encuentros que tenía con celebridades de todo el
mundo. Después de una breve participación en
"Amor
mío", tuvo su programa propio en TV: Ojo con el ojo.
Actualmente es conductor y notero del programa La
Liga.

Tamara Hendel– periodista. Actualmente es la
conductora y productora ejecutiva de La Liga, que se emite por
Telefe con producción de Cuatro Cabezas.

Gisela Busaniche periodista. Actualmente es una
de las conductoras de La Liga Tiene experiencia como periodista,
ya que colaboró en el diario El País de España,
ejerció tareas como productora en Cadena Telesur,
Argentina.Doc, Huella Digital, Canal 7, y actualmente produce y
es co-conductora del programa La liga.

Integrantes de temporadas anteriores de La
Liga.

María julia Olivan –
periodista.

Comenzó su trabajo como
periodista a los 19 años en la agencia nacional Noticias
Argentinas. Luego, en el Diario La Nación
y en la Revista
Veintiuno se desempeñó como redactora de política. Fue
columnista de televisión de los programas
Día D, Detrás de las noticias (conducidos por Jorge
Lanata) y Kaos en la ciudad (conducido por Juan Castro).
Co-condujo Punto Doc junto a Daniel Tognetti y desde el
año 2005 se encuentra al frente del programa La Liga en la
Argentina (siendo ésta su tercera temporada) y del formato
similar que se emitió por el Canal Cuatro del Reino de
España (llamado allí Un equipo), donde se
destacó por su valentía y compromiso a la hora de
trabajar cara a cara con los protagonistas de los temas
más dolorosos de la actualidad. En radio, fue
columnista del programa de Mónica y César (Radio
Del Plata) y conductora del programa Chocolate por la Noticia
(Radio Del Plata), Héroes a la Fuerza (Radio
Spika) y de Dial Up (X4 Radio).

Daniel Malnatti – ex integrante de CQC y La Liga,
se incorporó en 2007 a Telenoche para darle continuidad a
una iniciativa que en su momento tuvo como protagonista a Santo
Biasatti (hoy conductor junto a María Laura
Santillán de Telenoche) cuando estaba al frente de "El
noticiero de Santo". En esta sección, Malnatti, el
ciudadano, el periodista se convierte en una suerte de
cronista callejero dispuesto a compartir las
penurias de la gente y resuelto a solucionarlas. Daniel Malnatti
es abogado y estudió periodismo en
TEA y la UCA. Fue profesor en la
Universidad
Católica Argentina y la Universidad de Belgrano.
Recibió los premios Estímulo (TEA, 1998),
Periodismo Solidario (Fundación Germán
Sopeña, 2005) Martín Fierro (Aptra, 2006.) y Premio
Konex (1998/2008.)

Diego Alonso – actor de formación y
cazador de historias por adopción
participó de programas como Okupas y Tumberos, se
alejó un tiempo de
la
televisión de ficción para empezar su carrera
como cronista. Así fue como participó de programas
con un tinte más social como Cárceles y La
liga.

También participó de una temporada del
ciclo de Andy Kusnetzoff, Argentinos por su nombre.

En cine
participó en Pizza, birra, faso.. Actualmente conduce el
programa Cárceles.

Oski Guzmán : Surgió del ala
más independiente del teatro y, a
fuerza de probado talento, se ganó un lugar en la primera
línea. Con una prolífica carrera sobre las tablas
(fue parte del elenco de la premiada El niño argentino, de
Mauricio Kartun) también probó el cine (Tiempo de
valientes y La suerte está echada, entre otras) y
participo de la tercera temporada de La Liga.

Presentación
del tema

La Liga es un programa de investigación periodística de la
televisión
argentina producido por Eyeworks – Cuatro Cabezas es una
de las más importantes productoras de TV Argentina, sus
producciones originales gozan de un enorme prestigio y
reconocimiento por parte de las cadenas, la prensa, los
anunciantes y el público. Algunas de las producciones
realizadas para el mercado argentino
son: CQC; La Liga, E-24; Algo habrán hecho. Eyeworks
Cuatro Cabezas también desarrolla y produce shows
internacionales para canales como Discovery, MTV, HBO entre
otros.

La Liga fue puesta en el aire por primera
vez en 2005. El programa suele abordar temas de contenido social,
ecológico, político, económico e
investigativo. El ciclo tuvo una versión española,
emitida por el canal Cuatro en 2006, y realizada por la misma
productora, llamada "1 Equipo". También existió una
versión chilena (con el nombre original) que se
emitió en 2006 por el canal Mega

En 2006 el programa fue premiado con medalla de bronce
en la categoría "Investigación de larga
duración", en el encuentro anual que realiza The New York
Festivals en Nueva York, con el fin de galardonar la excelencia
en los medios de
comunicación.

Formato de La Liga

El programa toma un tema por semana que es abordado por
separado y en diferentes ámbitos sociales, por cada uno de
los periodistas miembros de La Liga, dos varones y una
mujer, en las
primeras temporadas, luego ampliada a dos varones y dos mujeres.
Como elemento característico, posee una flecha que no
sólo es un elemento estético, sino que forma parte
de la gráfica y sirve para indicar elementos en las
imágenes o resaltar datos
sobresalientes. Para contrastar las distintas miradas, se divide
pantalla a la mitad, otro recurso característico del
programa, sumado a la locución en off de uno de los
periodistas de La Liga, más una estética y edición
características de la productora.

"La Liga" suele abordar temas de contenido social como
el delito, el
racismo, la
criminalidad, la violencia, los
inmigrantes, y otros tópicos de diversa índole como
la
contaminación, la religión, la sexualidad y
el transporte,
buscando mostrar con testimonios e imágenes directas las
situaciones problemáticas. Para ello cuenta con las
tradicionales entrevistas a
funcionarios y especialistas, las que son contrastadas con
testimonios y experiencia de la "gente común", muchas
veces de los sectores sociales más postergados.

Las diversas informaciones se presentan en pantalla a
modo de gráfica, proporcionando datos numéricos,
porcentajes, ubicaciones en un mapa, comparaciones,
nomenclaciones, significados, estadísticas, etc.

Temporadas

Primera temporada (2005, Canal Trece) y
segunda temporada (2006 en adelante, Telefe)

• Daniel Malnatti

• Diego Alonso

• María Julia
  Oliván

En la versión 2005, llega a
la pantalla de Canal 13 La liga, un combo
periodístico-testimonial con Daniel Malnatti, María
Julia Olivan y Diego Alonso, la presentación oficial se
hizo en el microcine del canal con dos de los informes
realizados. "La idea era mostrar la realidad que tenemos enfrente
con la complejidad que tiene", dijo María Julia. Por eso,
cada uno de los temas abordados (vendedores ambulantes, chicos de
la calle en Constitución, Ciudad Oculta, la basura, la
obsesión por la belleza, la violencia, entre otros) se
enriquece con el punto de vista de cada uno de los integrantes de
La liga. "Por eso además de periodistas se incorporaron al
equipo un actor, como Diego, y Jowie Campobassi y Luciano
Galende, que vienen de la radio. Lo
mejor fue que cada uno daba lo mejor de sí mismo, lo
más auténtico". Tercera temporada
(2007):

• María Julia Oliván

• Ronnie Arias

• Oski Guzmán

• Gisela Busaniche

• Diego Alonso (algunas participaciones
  especiales)

• Gonzalo Bonadeo (algunas participaciones
  especiales)

La liga en la versión 2007,
estaba a cargo de María Julia Oliván, Ronnie Arias,
Gisela Busaniche y Osky Guzmán,. El programa
mantenía su espíritu original, basado en la
multiplicidad de enfoques con enriquecedores contrastes y
contrapuntos, e incorporaba cronistas invitados y rotativos entre
los que figuraban Gonzalo Bonadeo, Federico Delía, Diego
Alonso y Rodrigo Noya.

Cuarta temporada (2008):

• Matías Martin

• Clemente Cancela

• Gisela Busaniche

• Tamara Hendel

• Diego Iglesias (algunas participaciones
  especiales)

• Gonzalo Valenzuela (algunas
  participaciones especiales)

En la versión 2008. En esta oportunidad,
el ciclo era conducido por Matías Martin, Clemente
Cancela, Diego Alonso, Gisela Busaniche y Tamara Hendel tratando
uno de los temas que más preocupan a los argentinos: la
inseguridad los informes se centrarón investigaciones
llevadas a cabo en Pilar, la localidad más elegida en ese
momento por los ladrones.

La Liga en esa temporada mostró como
conviven las diferentes clases
sociales en el norte del Gran Buenos Aires,
más específicamente en Pilar. En esta localidad
bonaerense se pueden ver importantes inversiones
inmobiliarias y existe una escasa distancia entre las villas de
emergencia y los barrios privados.

El programa informativo que se emite todos los martes
por la pantalla de Telefe recogia testimonios de los vecinos para
saber lo que piensaban sobre la inseguridad, las medidas que
tomaban para prevenir robos, las agencias de seguridad que
contrataban y si las consideran confiables o meras
administradoras, ocultas del delito.

Quinta temporada (2009):

• Ronnie Arias

• Tamara Hendel

• Gisela Busaniche

• Diego Iglesias

• Benjamín Vicuña (algunas
  participaciones especiales)

En la versión 2009 Telefe emitirá
el primer programa de "La Liga 2009?, la quinta temporada del
premiado ciclo periodístico producido por Eyeworks Cuatro
Cabezas. Esta nueva edición estará a cargo de
Ronnie Arias, Tamara Hendel, Gisela Busaniche y Diego Iglesias y
contará con participaciones especiales de Benjamín
Vicuña, quien formó parte de algunos
capítulos del año pasado. .

El primer envío de "La Liga 2009? se
centró en las emergencias, ya sean derrumbes, incendios,
secuestros, accidentes de
tránsito o derrames tóxicos. El ciclo
reconocerá la labor de todas aquellas personas que se
encuentran siempre dispuestas a ayudar a quienes se encuentran en
peligro.

Luego de la tragedia ocurrida en el Aconcagua, en la que
el guía Federico Campanini y cuatro montañistas
italianos fueron sorprendidos por una tormenta, se despertaron
miles de dudas. Algunas de ellas fueron: ¿Cuál es
la razón por la que solamente tres de ellos fueron
rescatados? ¿Cuál es la manera en la que un
grupo de
emergencias actúa en las alturas? ¿Se eligió
a quién salvar en esa oportunidad? ¿Hasta
dónde los rescatistas deben exponer sus propias
vidas?

Para encontrar las respuestas a todos estos
interrogantes, La Liga viajó hasta el Aconcagua y
subió a 7.000 metros de altura encontrándose con
una temperatura de
20 grados bajo cero.

Además, el programa de Telefe
mostrará un informe sobre lo
que ocurre cuando una ciudad es arrasada por un alud de agua y barro.
Así como también las medidas que se toman al
momento de evacuar un cine cuando se está incendiando, se
trataran estos y muchos temas mas de los cuales tienen alta
relevancia en la sociedad.

Premios

En 2006 el programa fue premiado con medalla de bronce
en la categoría "Investigación larga
duración", en el encuentro anual que realiza The New York
Festivals en Nueva York, con el fin de galardonar la excelencia
en los medios de
comunicación.

Cortina musical

• Entre 2005 y 2006, se utilizó la
  banda sonora original de Matrix y Matrix Revolutions como
  presentación, apertura y cierre de
  comerciales.

• En 2007, el tema principal de
  presentación y de apertura/cierre de comerciales era
  September/The Joker, un remix del tema original de
  Earth,Wind&Fire, hecho por Fatboy Slim
  y Shinichi Osawa.

• En 2008 no hubo presentación,
  pero sí apertura y cierre de comerciales, con el tema
  Won't Be Long de la banda The Hives.

Tipografía y estética en
pantalla

• Entre 2005 y 2008, la tipografía
  Gunplay era la que se utilizaba para el logotipo. Entre 2005
  y 2007 también se utilizaba para el zócalo, las
  informaciones en pantalla y todo tipo de textos.

• En 2007, los zócalos usaban la
  tipografía Arial como título de nivel
  2

• Ejemplo: Gisela Busaniche
  (Gunplay)Conducción
  (Arial)

• En 2008, la tipografía de los
  zócalos e información difería del logo.
  Para ello se utilizaba la familia tipográfica Bimini y
  Bimini Bold (negrita). Ocasionalmente se utilizaba Gunplay
  para los campos de texto superiores (cuadrante superior
  izquierdo)

• En 2009, se estrena una nueva
  tipografía para los zócalos e
  información: Gill Sans MT, cambiando el logo por
  primera vez desde el inicio del ciclo (que adopta una
  tipografía símil Arial Black). Se mantiene
  aún la flecha como elemento distintivo.

• Colores que identifican al
  programa

• 2005: Dorado-Marrón
  Oscuro-Naranja (similar a la artística de Proyecto 48
  2005)

• 2006: Violeta oscuro- Fondos de color
  Papel Madera

• 2007: Naranja

• 2008: Rojo, Blanco y Negro

• 2009: Negro, Blanco y Verde

"1 equipo", la
versión española de "La liga"

Desde CQC hasta La liga, pasando por Montecristo y Duro
de domar, las productoras apuestan fuerte a la exportación de modelos ya
probados aquí. Lo que toman en los otros países es
el "concepto", que
adaptan a su idiosincrasia. "1equipo fue emito por el canal
español de
televisión Cuatro, en el periodo 2005-2006 catalogado para
ellos como un docudrama.

La liga fue rebautizada en España
como El equipo y cuenta con María Julia Oliván como
cronista.

María Julia Oliván necesitaba
un poco de aire para alivianar tanta carga emocional. Así
que apenas terminó de grabar el último
capítulo de "La liga" de Cuatro Cabezas la periodista
armó las valijas y se fue a Madrid y no de
vacaciones precisamente. Oliván aterrizó en Barajas
y pronto comenzó a trabajar en "1 equipo", la
versión española de… "La liga". Se entero de que
la productora ejecutiva de «La liga» se iba a
España a armar el programa allá, así que se
junto con Diego Guebel y le preguntò por España. Ya
que a èl no se le había ocurrido que ella viajara,
pero enseguida habló con la gente de allá y se fue.
Se lo propuso porque le parecía interesante hacer una
experiencia en el exterior y además porque necesitaba un
respiro. De regreso en Buenos Aires después de pasar
todo el año en la capital
española y a punto de comenzar la preproducción de
la segunda temporada de "La liga", que se verá por
Telefé. Cuenta la conductora que detrás de su viaje
estaba la idea darles un descanso de sufrimiento a sus ojos. La
solución que encontró fue cambiar de país y
aterrizada allí se dio cuenta que la geografía
podía cambiar, pero el dolor no conoce de fronteras.
Allá, en lugar de tres conductores éran cuatro, dos
mujeres y dos varones, y trataron temas sociales, repetieron
muchos de los que hicieron acá también como
"Basura" y
"Discriminación" y algunos no los pudieron
hacer porque no existen esos conflictos,
como por ejemplo trabajo
infantil. A eso le sumaron preocupaciones típicas de
allá como el tránsito, que es un grave problema en
España, donde mueren como 50 personas por fin de semana. O
el capítulo que se llamó "Fosas", que trataba sobre
las fosas comunes de los desaparecidos durante la Guerra Civil".
maria Julia Olivàn fue la única argentina frente a
las cámaras del ciclo, sin embargo, estuvo bien
acompañada por los productores locales, que se trasladaron
para brindar su experiencia en el programa a sus pares
españoles. Se trataba, después de todo, de una
apuesta de Cuatro Cabezas para ampliar la oferta que la
productora ya maneja en la Madre Patria. Así, "1 equipo"
se sumó a "Caiga quien caiga" y "E 24" que ya hace tiempo
que se ven en la pantalla chica ibérica. Claro que en el
caso de "1 equipo" la apuesta era triple: se trataba de un
concepto novedoso, con cuatro miradas diferentes sobre un mismo
tema, una de ellas argentina y además se trataba de
inaugurar una nueva emisora: Canal 4. "Este programa estaba en el
día y en el horario con la peor competencia y
funcionó bien porque mantuvo y superó un poco el
promedio del canal"

La intención era que Maria Julia pusiera su
mirada, no como extranjera, sino la personal. Si le
salía como argentina también valía, pero no
era la intención. La periodista admite que no fue
fácil y que el choque cultural existía de un lado y
otro de la cámara: "La gente en España no
está tan acostumbrada a contar sus problemas ni a
llorar en cámara. A ellos no les parece
políticamente correcto contar sus sufrimientos para la TV.
Por otro lado, sus compañeros de conducción
tenían un estilo bastante distinto al de aca: son
más formales; no traspasan vallas que nosotros estamos
acostumbrados a pasar todo el tiempo.

Con relación a La Liga, se puede
aplicar la teoría
de la Agenda setting la gente sólo conoce lo que
los mass-media les ofrece, ignorando por completo cualquier otra
noticia. Ellos, el equipo de La Liga instalan
temas por ejemplo te mostrará cómo es vivir cuando
algo básico como el agua pasa a
ser un lujo difícil de conseguir, las adicciones,
la pobreza, la
contaminación, la discriminación entre muchos otros temas de
alta importancia, etc ya que los temas que son relevantes para
los medios se
convierten en importantes para el público.

¿Qué es
la Agenda setting?

La teoría de la agenda-setting postula
que los medios de comunicación de masas tienen una gran
influencia sobre el público al determinar qué
historias poseen interés
informativo y cuánto espacio e importancia se les da. El
punto central de esta teoría es la capacidad de los
mass media para graduar la importancia de la información que se va a difundir,
dándole un orden de prioridad para obtener mayor
audiencia, mayor impacto y una determinada conciencia sobre
la noticia. Del mismo modo, deciden qué temas excluir de
la agenda.

Más claramente, la teoría del
"establecimiento de la agenda" dice que la agenda
mediática, conformada por las noticias que difunden los
medios informativos cotidianamente y a las que confieren mayor o
menor relevancia, influye en la agenda del
público.

Es decir, que los temas que son relevantes para los
medios se convierten en temas importantes para el público.
La teoría de la agenda-setting es el resultado
experimental de una tesis que, a
manera de metáfora, planteó Cohen: los medios
(informativos) pueden no acertar al decirnos cómo pensar
sobre un determinado tema, pero sí cuando nos dicen sobre
qué pensar.

Antecedentes

Bernard R. Berelson (1912-1979) decano de la Graduate
School of Library and Information Science de la Universidad de
Chicago. Con Paul F. Lazarsfeld y H. Gaudet escribió uno
de los trabajos más conocidos en los estudios
norteamericanos de los efectos: Voting: A study of Opinion
Formation in Presidential Campaign Walter Lippmann (1889-1974) la
propaganda y
la vida democrática en los Estados Unidos:
Public Opinion (1922) y The Phantom Public (1925). En 1931 entra
en el New York Herald Tribune , donde su opinión,
reproducida por más de 200 diarios locales, fluctuó
en el apoyo a distintos candidatos republicanos y
demócratas. Crítico del comunismo
soviética, Lippmann se mostró partidario de una
alianza atlántica anglo-norteamericana

Concepto Básico

La agenda-setting postula que, los medios de
comunicación de masas tienen una gran influencia sobre el
público al determinar qué historias poseen
interés informativo y cuánto espacio e importancia
se les da. El punto central de esta teoría es la capacidad
de los mass media para graduar la importancia de la
información que se va a difundir, dándole un orden
de prioridad para obtener mayor audiencia, mayor impacto y una
determinada conciencia sobre la noticia.

La teoría de la agenda-setting es el resultado
experimental de una tesis que, a manera de metáfora,
planteó Cohen: los medios (informativos) pueden no acertar
al decirnos cómo pensar sobre un determinado tema, pero
sí cuando nos dicen sobre qué pensar. Diagrama
Agenda de Ajuste Composición de agendas Público
Medios Política

Análisis Gráfico

La teoría del "establecimiento de la agenda" dice
que la agenda mediática, conformada por las noticias que
difunden los medios informativos cotidianamente y a las que
confieren mayor o menor relevancia, influye en la agenda del
público.

Opinión Noam Chomsky (Profesor del Massachussetts
Institute of Technology)

Alianza tácita que existe entre el Gobierno de un
país (generalmente Occidental y sobre todo Estados Unidos)
y los medios de comunicación para comunicar a los
espectadores, oyentes o lectores de un determinado medio
sólo lo que interesa, y ocultar al máximo lo que
puede resultar peligroso o perjudicial para la estabilidad que
ellos creen la correcta para su país .

Factores De la Agenda

1-Alianza Medios – Gobiernos 2-Establecimiento de
prioridades Informativas, respecto a las otras agendas
3-Canalización de la información redimensión
y divulgación 4-Organización de la noticia, horarios,
espacios, determinación de tiempo.

Según Donald L. Shaw

Lo que la agenda-setting sostiene es que "como
consecuencia de la acción
de los periódicos, de la televisión y de los
demás medios de información, el público es
consciente o ignora, presta atención o descuida, enfatiza o pasa por
alto, elementos específicos de los escenarios La gente
tiende a incluir o a excluir de sus propios conocimientos lo que
los media incluyen o excluyen de su propio contenido.

Características Según Shaw

1. que la gente sólo conoce lo que los mass-media
les ofrece, ignorando por completo cualquier otra
noticia.

2. que según los mass-media den más
importancia a una noticia o a otra, así lo hará
también su público.

Comentario: Tomando en cuenta las limitantes
tecnológicas, respecto a las telecomunicaciones, y la tecnología
informativa.

Concepto de McCombs

Refiere la influencia que los contenidos de los medios
ejercen sobre las preocupaciones de los receptores, sobre sus
argumentos de debate, sobre
la gestión
de sus intereses, etc. La elaboración de agendas
está en la base de la sociología
política y es especialmente intensa en las etapas
electorales, en las que los políticos, a través de
los medios, buscan mantener el interés y el pulso de
opinión en torno a los temas
que son objeto de su programa. Intereses Involucrados,
Política, Reelecciones, Programas Electorales, Manejo de
la información, restricción, Información
potencialmente peligrosa

Proceso Investigativo

McCombs y Shaw estudian, a través de sucesivos
trabajos empíricos, el papel que juegan los medios en la
formación del efecto & apos;agenda-setting'. La
selección de las noticias por parte de los
medios y la credibilidad de éstos actúan, sin duda,
sobre el marco en el que se establece la referencia del debate
político.

Impactos de la Agenda Setting en sus dos niveles

1. Lo que no entra en la agenda de los medios NO
existe.

2. Los aspectos que seleccionan y en los que ponen su
atención los medios afectan la percepción
que tiene el público respecto de estos asuntos.

3. Determinar el modo en que se encuadra un asunto
–establecer las normas
básicas para su deliberación – puede afectar
significativamente el desenlace final.

El gran papel de la agenda setting para los medios
informativos: identificar los asuntos más importantes del
día y la agenda completa de atributos de esos asuntos. Eso
implica investigar más, pero también informar
mejor.

Descripción
detallada del objeto de estudio

Este año, el ciclo está a cargo de Ronnie
Arias, Tamara Hendel, Gisela Busaniche y Diego Iglesias y cuenta
con participaciones especiales del actor chileno Benjamín
Vicuña.

Tamara Hendel, una de sus conductoras y productora
ejecutiva, Emiliano Lapolla (productor de exteriores) y Mariana
Loibiso (encargada de avid:
guión/edición)

Medio al que pertenece: Telele

Donde y cuando es emitido: "La Liga" es un ciclo
periodístico dentro de Telele , el cual se emite todos los
miércoles a las 23:30 hs, por la pantalla Telele
..

Contenido: La Liga realiza informes
periodísticos sobre los temas que preocupan a la sociedad
instalándose en el centro del conflicto.

Estilo: Periodismo testimonial

Frecuencia: Semanal

Formato: Periodismo televisivo

Género: Periodismo de
Investigación

Distribución y comercialización: La Liga es un
programa transmitido a nivel nacional, ya sea por Telefe (Canal
11) o por sus repetidoras en el interior del
país.

Diferencias con otros programas de
investigación actuales y de emisiones
anteriores:

Adjunto una breve descripción de los distintos programas
televisivos que de alguna u otra manera tienen relación
con LA LIGA, ya que todos se centran en la
investigación de problemas
sociales que afectan la sociedad actual Argentina, pero La
liga, como Informes Malnatti en particular lo que hacen es
vivenciar la problemática y no pasa a mayores como es el
caso de CQC, que busca un compromiso de las autoridades para que
lo resuelvan en un límite de tiempo. Cárceles se
centra en el vivenciar como viven los reclusos detrás de
las rejas, porque están ahí, como conviven, que los
llevo a estar ahí, que hicieron para llegar a eso, relata
hechos delictivos desde las palabras de los propios delincuentes,
asesinos, etc…

El otro Lado (Canal 7): Fabián Polosecki,
"Polo", fue un periodista sensible que logró revolucionar
la forma de narrar historias en la tele de los "90. Con sus
programas "El otro lado" y "El visitante", hoy considerados de
culto, reflejó como nadie los diferentes matices que se
esconden detrás de las vidas de hombres y mujeres casi
siempre ignorados. Polo se suicidó arrojándose
debajo de un tren el 3 de diciembre de 1996.

Ser urbano (Telefe): Dramas
reflejados en el programa también realizan informes con un
tono más positivo o esperanzador. Vimos que hay gente que
en medio de la situación dura que vive a diario se las
ingenia con un corazón
enorme para ayudar al prójimo y generar un cambio. Nos
gustó la idea de mostrar también ese otro lado:
gente que rema contra la corriente, con un espíritu
romántico que parece pasado de moda, hacen cosas
que en medio de esta jungla parecería que no se deben
hacer", sostuvo el conductor frete a Página/12.CQC (
Telefe): Es un resumen semanal de noticias, tocando temas de
la actualidad política, del espectáculo, y de los
deportes, este
resumen a cargo de sus tres irónicos conductores y sus
implacables noteros, presentan la noticias mas importantes con
una mirada crítica
y humorística. Es un programa que se rie de la actualidad
y lleva la información a los limites mas allá de lo
predecible.

Carceles (Telefe): Ciclo periodístico con
la conducción de Diego Alonso. Un programa que relata las
historias más impactantes y estremecedoras que viven los
reclusos tras las rejas.

Telenoche– Informes Malnatti:
Daniel puede llegar hasta tu ciudad, tu barrio o hasta tu casa
para hacer público lo que querés
denunciar.

¿Contaminación? ¿Inseguridad?
¿Problemas de infraestructura? ¿Promesas
incumplidas? Uno puede mandarle un video o una foto
con el problema que se quiere mostrar y una reseña para
entender de qué se trata. También podes enviarle tu
denuncia por mail a malnadenuncias[arroba]artear.com.ar o por
teléfono a 4999-0000. Daniel Malnatti y el
equipo de producción se pondrán en contacto con vos
para ir hasta el lugar y publicar la nota en
TELENOCHE.

Zona de investigación (canal 9): Cristina
Pérez, A los 27 años, dice que lo más
importante es ser muy confiable. Es tucumana y Alejandro Romay la
contrató en 1992, Desde entonces, su carrera fue
creciendo. Hoy tiene enorme exposición: pasa 13 horas y media por
semana ante las cámaras.

Se sumó a sus compromisos una
participación en "Zona de investigación", el ciclo
dominical de búsquedas periodísticas que se
transmite en vivo y cuya idea y producción también
pertenece a la dirección de noticias de Azul. "Se trata de
una versión renovada del ciclo de periodismo de
investigación, que, según adelantó la
conductora, estará dedicado "en un ciento por ciento a los
problemas sociales".

En el formato del primer programa se verán dos
informes, uno relacionado con la salud y otro sobre los
lugares a los que van los adolescentes.

Edición Plus (Telefé): Fue
el primer ciclo de investigación que introdujo la
cámara oculta en la TV argentina. El programa, que contaba
con la producción de Lucía Suárez, se
emitía por Telefé y estaba conducido por Lana
Montalbán y Néstor Maquiavelli, que fue reemplazado
por Franco Salomone en una segunda temporada.

KAOS en la ciudad: Canal 13 Artear y Endemol
Argentina: conducido por Juan Castro, con la colaboración
de Ronnie Arias, Carla Czudnowsky, Martín Jáuregui
y Martín Ciccioli.

En un principio "Kaos en la ciudad" estaba pensado como
un ciclo de cuatro especiales, pero el "rating" hizo que
finalmente se instalara los jueves a las 23 en Canal 13 y en la
región por Aire Valle. Juan Castro volvió con Kaos
en la ciudad a lo que mejor sabía hacer: periodismo
moderno, irónico, al ritmo de la edición más
exaltada, que ya le había rendido con los tres años
de Zoo, las fieras están sueltas y en menor medida con
Unidos y dominados. Kaos en la ciudad tuvo influencias directas
de CQC y El rayo es decir: edición vertiginosa que se
notaba en las entrevistas de no más de diez preguntas y no
más de cinco respuestas lúcidas, cero en
profundización, diez en velocidad e
impacto instantáneo, a cargo de Carla Czudnowsky y noteros
punzantes y osados función
que cumplía Martín Ciccioli encargado de los temas
políticos. El programa de Castro que contaba además
con las colaboraciones de Martín Jáuregui y Ronnie
Arias. Hubo de todo y para todos los gustos: notas centrales con
un estilo Telenoche Investiga fashion (sección que Castro
protagonizaba en exteriores) y que con el título de
"Cuando cae la noche" se adentró en la primera entrega en
la noche porteña con travestis (detención
policíaca incluida), los taxy boys y la demás
fauna sexual rica
en historias y en la segunda, en las villas para ver como
llegaron allí nuevos excluidos del sistema y como
los jóvenes se preparan para salir a robar como
única alternativa. A este eje se le sumó una
especie de casting trucho (a cargo de Arias) que se burló
de patéticos aspirantes a bailanteros y más tarde
de madres desaforadas por ver a sus pequeños en
televisión.

Zoo, las fieras están sueltas, idea,
conducción y productor general: Juan Castro. Se vio en
América
TV durante tres años.

En 1997, el ciclo televisivo Zoo, las fieras
están sueltas, conducido por Juan Castro y Dolores Cahen
D´Anvers posicionó a Juan Castro como uno de los
conductores más interesantes de su generación. El
programa también producido por él innovó en
la incorporación de temas de actualidad alejados de la
típica agenda periodística, y más vinculados
a la nueva cultura urbana
y que después retomaría en ciclos como Kaos en la
ciudad.

Género: Periodístico documental -Canal:
America TV – Año: 1997 /2000 – Conducción: Juan
Castro y Dolores Cahen D´Anvers – Producción:
America TV

Punto Doc (America): Programa de investigaciones
periodísticas producido por Cuatro Cabezas, en cada una de
sus emisiones se presentaban informes de temas que involucraban a
la sociedad. Este programa no sólo consiguió buenos
resultados en las mediciones de audiencia, sino que además
logró seguir en el aire a pesar de la crisis.

Lo que parece distinguir a "Punto doc" de "Telenoche
investiga" y "Zona de investigación", los otros programas
del mismo género, es
que éste es el único realizado por una productora
independiente. La distinción implica ventajas y
desventajas. En la primera columna habría que anotar la
gran cuota de libertad que
tienen para elegir los temas por tratar y la manera de
encararlos. Por el lado de las desventajas la lista se agranda:
no se cuenta con un canal de cable o con un diario que los apoye,
no hay archivos de
noticieros a disposición del programa

Durante los años que estuvo al aire tuvo
diferentes conductores: Rolando Graña, Daniel Tognetti,
Miriam Lewin.

. Antecedentes
Históricos

Televisión de argentina

Antecedentes
Internacionales

Algunos hitos:

-En 1923 Vladimir ZWORYKIN desarrolla el
iconoscopio, que es un aparato que descompone impulsos
eléctricos en imágenes

-En 1924 John BAIRD logra reproducir en
laboratorio
las primeras imágenes televisadas

-En 1939 se da comienzo las transmisiones
televisivas en EE.UU. Lo hace el Presidente Franklin ROOSVELT al
dejar inaugurada la Feria de New York

Luego, la 2º Guerra Mundial
interrumpe los avances en materia de
televisión, ya que toda la capacidad tecnológica de
las fábricas de insumos electrónicos es puesta al
servicio de
las necesidades de la guerra.

La Televisión argentina es uno de los principales
medios de comunicación del país. En los distintos
canales se encuentran exponentes de la mayor parte de los
géneros y formatos televisivos. Hay una amplia oferta de
programas de televisión producidos en forma local,
así como producciones locales sobre formatos adquiridos en
el exterior y en algunos casos reposiciones de programas
extranjeros.

Existen diferentes canales de televisión con sede
en diferentes ciudades argentinas, y diferentes grados de
alcance. Canal 7, desde la ciudad de Buenos Aires, es el canal
que alcanza una cobertura nacional mayor.

Historia

La primera transmisión en la Argentina se
realizó en 1951, dando origen al por entonces privado
canal
7, en ese entonces LR3-TV, propiedad del
pionero en radio y televisión, Jaime
Yankelevich.

Los Años 60

Comienza la competencia, y se inauguran
nuevos canales, todos ellos de capitales privados.

– El 9 de junio de 1960, Canal 9 (del que
en 1963 se hará cargo Alejandro Romay)

– El 1 de octubre de 1960, Canal
13

– El 21 de julio de 1961, Canal
11.

Y con la competencia llegan las mediaciones
de audiencias. Rating, share, segmento, universo
comienzan a ser términos muy utilizados en el
medio.

Por otra parte, en estos años
aparece el videotape. Este permite grabar programas y que ya no
sea todo en vivo. (5 capítulos podían grabarse en
un día) Algunos decían que esto le quitaba
naturalidad a las transmisiones, otros destacaban como ventaja la
posibilidad de volver hacia atrás la cinta cuando se
equivocaban

La Asociación Argentina de Actores y
los canales firman una serie de convenios en esos tiempos, por
los que se ponen pautas más claras en cuanto a los
contratos y se
logran mejores sueldos. Las figuras de la TV alcanzan mayor
popularidad y se empiezan a conocer sus vidas privadas. Los
diarios ya tienen una sección especializada en la
tele.

En materia de programación en la década del 60 se
destacan: Las Obras Maestras del Terror de Narciso
Ibáñez Menta, los programas de humor de Pepe
Biondi, los ciclos musicales juveniles como "El Club del Clan",
las telenovelas de Alberto Migré, los "Sábados
Circulares" de Nicolás Mancera que dan inicio al auge de
los programas ómnibus (de 5 o 6 horas de duración)
y las series americanas como "Bonanza", el "Súper Agente
86", "Lassie", etc. Es también la década de inicio
de algunos clásicos de la historia de este medio. En
1966 nace "Telenoche" y en 1968 los Almuerzos de Mirtha
Legrand

El 25 de junio de 1966 se inaugura un nuevo
canal: Tevedós La Plata. Desde un principio tiene
problemas técnicos, ya que sus equipos de baja frecuencia
impiden ver claramente la señal. A pesar de esto, son los
que adquieren los derechos para la
transmisión del Mundial de 1966, que ya en otras partes
del mundo logra verse en colores.

Aparecen también nuevos canales en
el interior, cuya programación está constituida
fundamentalmente de enlatados traídos de la Capital
Federal.

Por su lado, la radio va recuperando poco a
poco su lugar con la aparición de las radios
portátiles y los transmisores.

En 1969 se instala la primera
estación para transmisiones vía satélite en
Balcarce (Bs. As.) "Lo que ocurre allá se puede ver
acá". Es así como asistimos por TV al momento de la
llegada del hombre a la
Luna.

A fines de los 60 se produce un nuevo golpe
militar en Argentina. Esto afecta el manejo de los medios y se
das inicio a una etapa de censura a algunos programas y
publicidades

Los Años 70

Cada vez son más las personas que tiene la
posibilidad de adquirir un televisor. Por esto la
programación también se va abriendo hacia clases de
menos recursos que
constituían una audiencia aún no explotada.
Así surgen ciclos como "Los Campanelli", que muestran la
vida y las costumbres de una familia
humilde.

Se inicia también el debate, que cada tanto
resurge, acerca de sí la finalidad de la televisión
es el entretenimiento o la cultura.

Se crea el Comité Federal de Radiodifusión
que establece pautas para la programación y también
limita el tiempo de tanda publicitaria que ese emite por
hora.

La política llega a la TV con las campañas
presidenciales para las elecciones de 1973, por las que el Gral.
Perón
llega por tercera vez al poder.

Para esa época se declaran vencidas las licencias
para el manejo privado de los canales 9, 11 y 13, y se decide
abruptamente no renovarlas. A pesar de que los viejos
dueños de los canales inician procesos
judiciales, se da por finalizada esa etapa de TV
privada.

El Estado se hace
cargo de los canales y coloca al frente de ellos a interventores.
Comienza una fuerte discusión sobre el manejo de los
medios y los gremialistas apoyan la estatización.
Finalmente Isabel Perón amplía la
intervención estatal.

En esta época también hay "listas negras"
de actores y periodistas, quienes no pueden trabajar en el
medio.

En 1974 los tres canales privados de Buenos
Aires (el 9, el 11 y el 13) fueron nacionalizados. Durante la
última dictadura militar
(1976–1983), estos tres canales fueron entregados a las
tres ramas de las fuerzas armadas.

En 1976 se produce el Golpe Militar y comienza la
época conocida como Proceso de
Reorganización Nacional. Nuevos interventores, esta vez
militares, llegan a los canales y elaboran nuevas listas negras y
tijeretazos a la programación. Los autores escriben con
seudónimo y aparece la figura del "asesor literario",
encargado de chequear los libros de los
programas que se iban a emitir para controlar su
contenido.

Hacia fines de los 70 llegan las "máquinas
de mirar". Son las grabadoras portátiles de cinta
magnética, más cómodas y más
livianas. Estas dan inicio a la llegada del
videocasete

En 1976 nace el proyecto
"Argentina 78 Televisora SA". El objetivo de la
misma era trabajar para lograr las transmisiones a color y decidir
qué sistema adoptar para esto.

También se encarga de la construcción del Centro de
Producción Bs. As., en Figueroa Alcorta y Tagle, que
será luego ATC.

Para 1978 se crea la expectativa de ver el mundial en
colores. Sin embargo, si bien logra transmitirse a color para el
exterior, son pocos los que lo puede ver en nuestro país
ya que los aparatos no estaban preparados para esto

Finalmente, por la ley 21895 se
adopta para el color el sistema PAL (alemán) norma N y
Hitachi comienza a fabricar en Argentina los primeros televisores
color, ya que los aparatos blanco y negro no pueden
transformarse

Los Años 80

El 1 de mayo de 1980 el viejo Canal 7 se transforma en
ATC e inicia finalmente las trasmisiones a color. Luego se
irán
acoplando las demás emisoras, siendo canal 11 el
último en adoptar el color.

Cómo adquirir un televisor de los nuevos se
trasforma en el tema del momento. Mucha gente hace largas colas
en las zonas de frontera para
conseguirlos en los países vecinos. Surgen dificultades en
cuanto a la conversión de los sistemas, y los
técnicos electrónicos se transforman en figuras muy
solicitadas.

El comienzo de esta década marca
también los inicios de la TV por cable, cuyo primer
impulso se produce con la creación de la Asociación
Argentina de Circuitos
Cerrados Comunitarios de Televisión.

También aparecen Cablevisión y VCC. Se
inician en el norte del Gran Buenos Aires y se van expandiendo
hacia la Capital. Acuerdan no superponerse las zonas e inician un
tendido de cables aéreo y subterráneo.

El cable permite ver las transmisiones sin
interferencias, y también que los programas no tengan
tantos cortes publicitarios.

Comienza a desarrollarse poco a poco la modalidad de la
TV por suscripción

En cuanto a la televisión abierta, sigue estando
en manos del Estado y es una época de bajo encendido. En
la programación podemos destacar algunas coproducciones
con otros países, programas unitarios de contenido
crítico al régimen vigente como "Nosotros y los
Miedos", y también los programas para recaudar fondos para
la Guerra de
Malvinas, cuyas noticias son seguidas paso a paso por la tele
en esos momentos.

En 1983 vuelve la democracia el
país, y con el nuevo gobierno nuevas autoridades y pautas
para el manejo de los canales.

En 1985, Romay recupera el manejo de Canal 9 que
enseguida se ubica en el tope de la preferencia de las
audiencias, y pone de moda los programas de entretenimientos como
"Seis para Triunfar" u "Hola Susana". También produce
muchas telenovelas.

Para 1987 otro canal vuelve a manos privadas.
Héctor Ricardo García se hace cargo de Canal 2 que
pasa a llamarse Teledós

El cable por su parte ya ha logrado desarrollarse
más y se autoriza la recepción de señales
satelitales del exterior que se incorporan a la
programación de las emisoras de cable. La primera es la
ESPN, luego la CNN.

Al haber más variedad de canales, y
también gracias a la aparición del control remoto
para los televisores, se difunde un nuevo fenómeno: el
zapping, que nos permite "pasear" rápidamente por toda la
programación que se nos ofrece

Los fines de los 80 nos encuentran en una crisis
energética que desemboca en cortes de luz programados
que llevan a reducir el horario de
programación.

En 1989 se asiste a un punto de quiebre en la historia de la
televisión argentina. El flamante gobierno de Carlos
Saúl Menen impulsa la privatización de los canales 11 y 13, y por
medio del decreto 578 se llama a licitación.

La misma presenta algunas condiciones: mantener un
año al personal de planta de esos canales sin echar a
nadie; pagar un 40% al contado y el 60 % financiado, y se pone
una base de 4 millones de dólares para canal 11 y de 5
millones para el 13.

Se deroga también la ley que le prohibía a
los medios gráficos ser dueños de medios
audiovisuales.

A la licitación se presentan cuatro propuestas
para el 13 y seis propuestas para el 11. Y finalmente el 22 de
diciembre de 1989, en un acto encabezado por el Presidente de la
Nación
se hace la entrega oficial de las señales a sus nuevos
dueños:

– Canal 13 pasa a ser Artear, en manos del Grupo
Clarín

– Canal 11 se transforma en Telefé
(Televisión Federal) y sus dueños son Editorial
Atlántida (de la familia
Vigil) más 10 canales del interior del
país.

Se da entonces el puntapié inicial a la
expansión de los multimedios.

Por otra parte con la Caída del Muro de
Berlín comienza el avance hacia la
globalización y la explosión
tecnológica.

Los Años 90

Telefe se pone inmediatamente al frente de las
mediciones de audiencias. Se inicia una nueva estética en
los programas, su escenografía y su iluminación.

En 1991 se crea América TV, con las inversiones
de Eduardo Eurnekián

En materia de programación, se da el auge de las
telecomedias blancas, como "Grande Pá!" y "Amigos son los
Amigos" que hacen importantes picos de rating.

Los noticieros presentan un nuevo formato con
información más general y policial. Aparecen los
"cazadores de noticias", dándole al público mayor
participación

Surgen los primeros talks shows ("Causa Común" –
"Sin Vueltas") y también lo que se conoce como circo
mediático, o sea programas periodísticos con
escándalos, dramatizaciones, peleas, demostraciones
insólitas, etc.

Algunos programas muestran escenas de mayor voltaje,
temas como las relaciones homosexuales ganan la pantalla. (Ej.:
"Zona de Riesgo").

Se popularizan las cámaras sorpresa, algunas de
ellas de humor (bloopers, cámara cómplice) y otras
de deschave informativo. Estas últimas son las utilizadas
por programas periodísticos de investigación,
siendo el pionero "Edición Plus"

En relación con la publicidad, el 6
de septiembre de 1991 se deroga el artículo que
prohibía la mención de marcas
comerciales dentro de la programación. De esta manera, los
viejo "chivos" pasan a dar inicio a una industria de
la publicidad no tradicional que muchas veces se paga más
cara que la publicidad en tanda. Muchos actores y periodistas
comienzan a compartir las ganancias publicitarias con el
canal.

Para esa época también continúa el
desarrollo del
cable con el nacimiento de Multicanal. Llegan nuevas
señales desde el exterior como Cartón Network, TNT,
HBO Olé.

Las opciones son cada vez más
variadas.

En 1993 aparecen cuatro señales de noticias
nacionales: Red de Noticias, Todo
Noticias (TN), Crónica TV y Cablevisión Noticias.
Los periodistas de la TV abierta también trabajan en le
cable.

En 1994 se expanden las producciones independientes.
Esto es la realización de ciclos por fuera de la estructura
tradicional de los canales, los cuales luego son vendidos a las
emisoras. El primer gran éxito
de este tipo es "Poliladron"

Algunos ejemplos de productoras: Polka ("Gasoleros" –
"Campeones"); Cuatro Cabezas ("CQC"); Patagonik ("Mi familia es
un dibujo");
Promofilm ("Sorpresa y Media"); Ideas del Sur (programas de
Marcelo Tinelli); Sebastián Borenstein ("El Garante");
etc.

Los canales hacen además inversiones en la
industria del cine: "Caballos Salvajes" "Cenizas del
Paraíso", las películas de Diego Torres, las
películas de Dibu etc.

Para 1994 comienza también el proceso de
trasnacionalización de las comunicaciones
con la llegada de inversiones extranjeras y se acaban "los
caudillos de los canales". Los multimedios se desarrollan
más.

Llega a la Argentina el Grupo CEI (Citicorp Equity
Investment), que invertirá luego en
Telefé.

Hacia 1997 se producen una serie de movimientos y
fusiones en
los canales. Romay vende Canal 9. Lo compran una empresa
australiana (Prime) y Torneos y Competencias que
estaba constituido por inversiones de la familia Ávila y
también del grupo CEI.

Empresarios más jóvenes, que piensan en la
globalización, se meten más en la
industria de la TV.

Para esta época el cable presenta una variedad de
más de 125 señales (37% nacionales y 67 %
extranjeras.

Hay diversidad de canales: de películas, de
noticias, musicales, infantiles, documentales, de series,
deportivos, para la mujer, etc.
Esto permite una programación más segmentada,
dirigida a un público más específico.
Algunas de las señales de cable son
codificadas.

La Actualidad

El surgimiento de la TV Satelital en nuestro país
se produce en 1999 con la llegada de Direct TV que permite ver
más de 150 canales. Ofrece una guía de
programación en pantalla y posibilita bloquear
determinadas señales. Para recibir la transmisión
se necesita de una antena parabólica y un
decodificador.

También se empieza a asomar la posibilidad de
acceder a Internet vía
televisión por cable.

Otra novedad es el auge de los DVD (disco
versátil digital) que permite almacenar 8 horas de
video.

Por otra parte, el mundo comienza a prepararse para la
transmisión digital. Esta es una revolución
tecnológica del sistema de televisión, diferente a
la TV por cable o a la satelital.

La transmisión digital permite eliminar las
interferencias y los ruidos y mejora la recepción de la
señal tanto en imagen como en sonido. Esto es
lo que se conoce como "alta definición". Además la
TV digital introduce la interactividad: permite obtener
información personalizada sobre la programación,
hacer compras a
través de la pantalla, navegar por Internet, consultar el
correo
electrónico.

Para la TV digital se requieren televisores diferentes a
los actuales. Hacia fines de loa 90 la empresa
Panasonik de los EE.UU. comienza su fabricación. El
costo inicial de
estos va desde los 6.000 a los 10.000 dólares

También en estos años se decide en
Argentina cual es la norma o estándar que se
adoptará para desarrollar esta tecnología (se elige
la norteamericana) y Canal 13 realiza una transmisión
experimental.

Finalmente podemos destacar que el año 2000 trae
en la TV argentina muchos movimientos en el mapa de medios. Se
lanza Telefónica Media (el otro gran multimedio actual
además de Clarín) que absorbe la mayor parte de las
inversiones del Grupo CEI.

Editorial Atlántida abandona por completo
Telefé y la familia Ávila hace su incursión
en América TV, de la cual se retira Eurnekian.

Y en materia de programación surge un nuevo
fenómeno que son los reality shows como" El Bar" o
"Gran
Hermano".

Premios

Uno de los premios entregados en forma anual son los
Premios Martín Fierro, decididos por la Asociación
de Periodistas de la Televisión y la Radiofonía
Argentinas. Otro creado más recientemente son los Premios
Clarín, otorgados por el Diario Clarín.

Líderes del Raiting en Argentina

Los datos cuentan desde 1985. Año donde se
empieza a Medir

Telefe, es la señal más vista en los
últimos 18 años, y va por el año 19,
transformándose así en el canal más visto
del pais en la historia (periodo que se midio el rating
1985-actual)

Cuatro cabezas

Eyeworks-Cuatro Cabezas (más conocida como
Cuatro Cabezas y a veces nombrada 4K) es una
productora argentina de televisión
independiente.

Creada en 1993 por Diego Guebel y Mario Pergollini,
creció hasta transformarse en una empresa de
contenidos multimedia con
inserción en los mercados
más exigentes del mundo.

Rápidamente, Cuatro Cabezas fue ocupando un lugar
cada vez más prestigioso en el medio local gracias a
programas como El Rayo, Caiga Quien Caiga (CQC) o Algo
Habrán Hecho. Luego de revolucionar el modo de hacer
televisión en Argentina, los contenidos de Cuatro Cabezas
supieron exportarse con gran suceso a diferentes mercados
internacionales.

En el año 2007, Cuatro Cabezas se integró
al grupo Eyeworks, holding dedicado a contenidos audiovisuales
fundada en Holanda en el año 2001 por Reinout Oerlmans y
la tercera productora independiente más importante a nivel
mundial.

Hoy es una marca registrada por la calidad, imagen y
producción de sus formatos y contenidos. En permanente
expansión y desarrollo, Eyeworks Cuatro Cabezas cuenta con
diferentes unidades de negocios
dedicadas a la producción de televisión, cine,
cortos publicitarios, y al desarrollo de contenidos en Internet.
Sus oficinas están repartidas en Argentina, España,
Portugal, Chile, Brasil, Italia y
USA.

Eyeworks Cuatro Cabezas produce contenidos televisivos
de varios géneros: documentales, shows de actualidad,
infantiles, realty shows, docu-soaps y series de
ficción.

Entre los exitosos formatos emitidos para las cadenas
televisivas más importantes del mundo, se encuentran Caiga
Quien Caiga (producido en Argentina, España,Portugal,
Chile, Italia, Brasil, Francia e
Israel), E-24
(producido en Argentina, España, Italia y Chile) y La Liga
(producido en Argentina, España, Italia y
Chile).

Eyeworks Cuatro Cabezas también desarrolla shows
originales para los canales internacionales más
importantes de PayTV como Discovery Networks, MTV, HBO, Fox, TNT
y History Channel, entre otros.

Con una apuesta constante por el enfoque creativo e
innovador, Eyeworks Cuatro Cabezas ha logrado un creciente
renombre y reconocimiento a nivel internacional recibiendo los
premios más importantes de la industria: International
Emmys, Rose d"Or, New York Festivals y Martín
Fierro, entre otros.

Televisión

Cuatro Cabezas produce contenidos sólidos y de
fácil adaptación a diferentes mercados y
plataformas de negocios, lo que hace fácil su
exportación a importantes mercados internacionales.
También se destaca por su estética de vanguardia en
cuanto a edición, realización,
postproducción y masterización. Algunos de los
recursos más utilizados en sus producciones son: gráficas 3d o en movimiento de
alta calidad, efectos de sonidos, flashes, locuciones
intermedias, música instrumental
continua, efectos de cámara lenta, enfoques visuales
destacados y división de pantalla a la mitad.

-Television paga

-Televisión abierta

EN PANTALLA

• Mundo Privado

• Descripción: Una mirada distinta
  al mundo adolescente, contada desde testimonios que los
  propios chicos toman con cámaras
  personales.

• Canal: Telefé (2009)

• CQC Caiga quien
  caiga

• Descripción: Programa insignia
  de la productora, donde se analiza la actualidad con
  ironía y humor ácido, satirizando
  principalmente a políticos y famosos. El formato fue
  licenciado a Brasil, Chile, España, Italia, Israel y
  EEUU, contando con excelentes niveles de audiencia y
  manteniendo el mismo formato en cuanto a estilo,
  artística y realización.

• Canal: Se inició en
  América TV en 1993, finalizando a fines de 1999, para
  mudarse a Canal Trece hasta llegar, en 2006, a
  Telefe.

• La liga Entre más ojos
  miran, más ojos ven:

• Descripción: programa
  periodístico y de investigación que recorre los
  temas más habituales y los analiza mediante diversos
  testimonios y entrevistas. Se caracteriza por dividir la
  pantalla a la mitad para mostrar los diversos puntos de vista
  a lo largo del programa, manteniendo el estilo de
  edición de los otros programas de la
  productora.

• Canal: Canal Trece (2005);
  2006>Telefe.

• Zapping No te estás
  perdiendo un programa, estás viendo
  todos:

• Descripción: programa de
  actualidad de la farándula argentina y la
  televisión, que recurre a las grabaciones de los
  diferentes programas que hay en la pantalla para realizar
  informes que abarquen la realidad actual.

• Canal: Telefe.

• Comentarios: El programa logró
  "destronar" a Televisión Registrada de la productora
  Pensado para televisión (cuyo director es Diego
  Gvirzt, enemistado mediáticamente con Mario Pergolini)
  , superándolo con hasta 4 décimas de
  diferencia. Cabe destacar que TVR es un programa con
  más antigüedad y está en el canal
  competidor.

• Zapping de colección.

• Descripción:Antología
  televisiva dedicado a los momentos más bizarros,
  graciosos o increíbles de la tv argentina.

• Canal: Telefé, desde
  2008.

• Comentarios: Ha sido criticado debido a
  que es una mera repetición de los mismos archivos que
  el programa Aunque Usted No lo Viera, producido por
  Gastón Portal en 2005 por Telefé, canal que los
  utiliza incluso con los mismos efectos de sonido y/o
  edición, agregándole únicamente el
  logotipo de Zapping.

Venta al grupo holandés Eyeworks

Mario Pergolini y Diego Guebel decidieron vender la
productora Cuatro Cabezas al grupo holandés Eyeworks en el
año 2007. La oferta que habría recibido Pergolini
rondaría los 40 millones de dólares por el 100% del
paquete accionario, según ejecutivos de la industria de la
televisión. Este monto equivaldría a la
facturación anual de la productora. El verdadero
interés de los holandeses no pasaría por el mercado
argentino, sino por el español, un mercado que demanda
productos de
calidad y paga buenos precios. Por
su parte, Pergollini y Guebel seguirán a cargo de la
producción ejecutiva de contenidos por un mínimo de
5 años a partir de 2007. Actualmente, Mario Pergollini se
alejó definitivamente de la productora, tras una fuerte
pelea con su socio Diego Guebel, quién continúa al
mando de la producción general y desempeña sus
tareas habituales.

Telefé

LS 84 TV Canal 11, más conocido por su nombre
comercial, Telefe (oralmente, Telefé) es uno de los
principales canales de televisión de aire de Argentina.
Anteriormente llamado "Canal 11 de Buenos Aires" comenzó
sus transmisiones en el año 1961. Telefé es un
acrónimo de Televisión Federal, la empresa que se
hizo cargo del canal el 22 de diciembre de 1989 y hoy pertenece
al grupo español Telefónica.

Historia

Inicios y estatización

El Canal 11 de Buenos Aires comenzó sus transmisiones
en 1961, pocos días antes de que venciera el plazo dado
por el gobierno al licenciatario para comenzar a operar.
Anunciado como «el canal de la familia», en un
principio fue administrado por una sociedad vinculada a la
Iglesia
Católica, asociada con la cadena estadounidense ABC y la
Westinghouse Electric Corporation.